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　　鳳翔木版年畫跟其他年畫在門類上大致相同，主要分為門畫、十美畫、風俗畫、戲劇故事畫、家宅六神畫和窗花畫六類，但在造型和用色上有著自己獨特的個性。“鳳翔木版年畫的造型比較夸張，人物的頭部占整個身體的1/4到1/3以上，整體感覺粗獷威猛。用色多用大紅大綠，全部用手工套印完成，色彩對比強烈，給人的視覺沖擊力比較強。”邰立平說。

　　除了鳳翔，杭州墻體廣告的木版年畫還有漢中和長安縣兩個產地。“文革”期間，三地的年畫生產基本處于停滯狀態，到1978年開始恢復時，鳳翔成為僅存的碩果。之后的十年，鳳翔木版年畫迎來了行業發展中的又一個春天，100多家作坊從事年畫刻印，年產量達上千萬張，主要銷往杭州廣告等。可惜好景不長，1988年，機器膠印年畫開始興起。在膠印年畫成本低廉、生產高效、不易褪色的強大攻勢下，延續傳統手工作坊生產方式的木版年畫難以抗衡，只能“退避三舍”，開始從大眾走向“小眾”。

       邰立平說：“為了在市場上求生存，我們也想了很多辦法，比如用宣紙制作，將套印與手工填染相結合，印制更加精良細致。傳統手工很難跟機器競爭，只能靠提升年畫的品質，走高端路線了。”