寧夏墻體廣告 中心提示:韓劇《太陽的后嗣》繼續大熱，沉寂多年的國產軍旅劇意外“躺槍”，被訴苦創造認識陳腐、教條，無法像“太后”那樣讓韓國武士形象迅速風靡，乃至有用顯示韓國的國家毅力如此。著名編劇溫好漢以為，“太后”并不該當變成國產軍旅劇發力的方向。
“太后”不該變成國產軍旅劇發力方向
上星期，有國內影視
公司宣告將翻拍《太陽的后嗣》。可是跟以往的跟風著作相同，這個項目并不被看好——為何咱們拍不出《太陽的后嗣》，這跟“撫躬自問”為何咱們拍不出《拯救大兵瑞恩》，
寧夏墻體廣告為何拍不出《來自星星的你》相同，都是偽命題。常常有海外影視劇攪動國內市場，這種缺少理性考慮和建設性定見的聲響就高漲一次。
真實的專業人士怎么看？前軍旅編劇溫好漢在承受北京青年報記者采訪時以為，“太后”并不該當變成國產軍旅劇發力的方向，“它帶來夸姣的假象，卻帶不來精神力量。所以他們鍛造的明星不出一兩年就淡去，
寧夏墻體廣告而《戰士突擊》留下的更多。”溫好漢曾是軍旅劇《藍色三環》、軍旅影片《極限沖刺》的編劇，代表著作還有《新水滸傳》《平凡的國際》等。
國產軍旅劇不能以戀愛為主線講故事
日前，軍報評《太陽的后嗣》稱“我軍旅影視面臨重重包圍”。溫好漢轉發并點評“敢讓這么談戀愛”？
“太后”之于韓劇的打破是以特種兵的身份從頭包裝人物，內核仍是最拿手的浪漫偶像劇。而“談戀愛”關于國產軍旅劇向來是個不可逾越的“通途”——盡管沒有明文規定，但在可見范圍內，幾乎沒有一部
現代軍旅體裁是以愛情為主線的，也沒有一部戲“敢”以軍旅布景來“包裝”浪漫愛情；相反，大部分軍旅戲是愛情缺失的，乃至不乏《戰士突擊》這么的“和尚劇”。
中國軍旅戲檢查準則和創造指導思想，對愛情戲的標準終究有何要求？
寧夏墻體廣告溫好漢曾在部隊宣傳部門擔任檢查，后又在八一影片制片廠擔任抓劇本。
他向北青報記者泄漏，“總的來說答應。不過，不能以談戀愛作為主線講故事，這個至關重要。”
對觀眾心思的掌握是韓劇強項
關于《太陽的后嗣》的流行，溫好漢倒以為國劇同行大不用自暴自棄，“‘太后’是韓劇，自身即是受追捧的因素之一。我斷語，即便是國產軍旅體裁和‘太后’相同的故事，也不會得到‘太后’那樣的追捧，這是個心態和心思疑問，也是區別。本來‘太后’許多故事和愛情線咱們國產軍旅體裁也都體現過，不過因為不是韓劇和被捧的心態，不被人說起。咱們也產生過‘太后’，早年一部影片《鐵甲零零八》，還有《雷場相思樹》等等，被批判過，不過依然比‘太后’高檔一些。所以不該盲目自負，也不用自暴自棄。也不存在包圍和包圍。”
拋開軍旅體裁疑問，溫好漢以為韓國同行取得成功的要害仍是他們一直以來的強項：對觀眾心思的精確掌握。“韓國編劇對觀眾研討很透，尤其女人觀眾。所以他們的劇就要造一個夢：愛人有超人能量，有常識，更重要的是對豪情肯定專心，四百年專心一人，對別的女人嗤之以鼻。這么的男子人間沒有，所以只能來自星星和太陽。從這個視點，本來‘太后’即是‘星你’的翻版——女主角一定是比男主大，男主有超越常人的才能。”可是溫好漢也指出，這么的偶像愛情劇實際上僅僅拍照了MTV來勸慰女人觀眾，并沒有得到男性的重視，而咱們的軍旅劇首要面對的是中華好男兒。
“‘太后’的價值觀是好的，惋惜這類劇只帶來夸姣的假象，卻帶不來精神力量。所以他們鍛造的明星不出一兩年就淡去，而《戰士突擊》留下的更多。”溫好漢說。
