上海墻面
廣告 4月8日，東方藝術(shù)中心演奏廳，
上海京劇院一級藝人、余派女老生王珮瑜京劇清音會閉幕。觀眾席中，首次聽?wèi)虻男∧泻⑴d奮地說：“京戲本來這么風(fēng)趣，我也想學(xué)！”
王珮瑜的京劇清音會2010年開端舉行，主打近距離、沙龍式扮演，舞臺上曾呈現(xiàn)過吉他為京劇配樂，上一年引進(jìn)大屏幕放大藝人部分“同步直播”。本年，舞臺中心大屏幕開放給觀眾發(fā)送“彈幕”，年青人習(xí)慣的二次元玩法首次呈現(xiàn)在京劇舞臺。
除了彈幕，上月，
上海評彈團(tuán)自創(chuàng)中篇評彈《林徽因》冒出英語臺詞，舞臺布景也一改過往樸素、機(jī)關(guān)重重；
上海歌劇院推出“
上海版”《茶花女》，日子于19 世紀(jì)中期的巴黎交際花“穿越”變成20世紀(jì)20年代的
上海歌女，第二幕乃至還有泳裝扮相。明日起，
上海芭蕾舞團(tuán)的自創(chuàng)芭蕾《哈姆雷特》中，哈姆雷特將穿戴 黑西裝和牛仔褲粉墨登場。
立異，變成近期
上海舞臺的關(guān)鍵字。除了觀眾看得到的各種“噱頭”，立異背面，創(chuàng)造者們想表達(dá)的東西或許更為主要。有談?wù)摷抑赋?，無論是中國傳統(tǒng)戲劇曲藝，仍是西洋歌劇、芭蕾，怎么立異傳承經(jīng)典，方式怎么為內(nèi)容效勞，值得藝術(shù)家思考。
傳統(tǒng)藝術(shù)立異引來喝彩也有爭議
評彈還能夠這么“彈”？《林徽因》首演現(xiàn)場，當(dāng)藝人言及劉海粟對聯(lián)“鼠竊狗盜”“林下佳人”，一副相應(yīng)對聯(lián)突如其來，觀眾們不由自主地宣布“哇”聲。
《林徽因》讓人“哇”的當(dāng)?shù)夭恢惯@一景，除了首次為一個劇目每回專門規(guī)劃舞美布景，還首次為人物專門規(guī)劃服裝、拍照定妝照，首次舉行評彈“劇本朗 讀會”，首次設(shè)置兩組藝人在同一輪扮演，并在運(yùn)作之初就拋出“眾籌”概念。雷厲風(fēng)行的不只有老聽客，年青人與評彈通過互聯(lián)網(wǎng)也互動起來。
上海評彈團(tuán)團(tuán)長、《林徽因》藝術(shù)總監(jiān)秦建國介紹，從創(chuàng)造伊始挑選體裁，《林徽因》就有意瞄準(zhǔn)年青觀眾集體，環(huán)繞她形成的梁思成、徐志摩、金岳霖、劉海 粟、凌叔華、陸小曼等民國文人圈充溢傳奇性，“咱們在劇本創(chuàng)造時，探究從人物出發(fā)，一起加入民國時期布景介紹，增強(qiáng)招引力?！标P(guān)于立異，秦建國坦言并非沒 有爭議，以服裝規(guī)劃為例，“人物簡直都有留學(xué)布景，日子方法西化，但還要思考與琵琶三弦等民族樂器的和諧，包含藝人的承受程度，終究采用了西式服裝取舍結(jié) 合傳統(tǒng)中式服裝元素的規(guī)劃。新觀眾覺得好看，也有一些傳統(tǒng)觀眾以為出格。人物說英文也是如此，支持聲和反對聲并存?！?br /> 王珮瑜京劇清音會的立異，也在年年摸索。她曾在吉他、手鼓配樂下演唱，企圖打破戲劇與音樂之間的界限，將京劇聲腔還原為樸實(shí)的音樂表達(dá)。對年青觀眾來 說，京劇能夠像歌謠通常由吉他配樂進(jìn)行演繹當(dāng)然十足新鮮，但從實(shí)際作用來看，一邊是吉他“無序”地喧鬧著，一邊是王珮瑜盡力企圖找準(zhǔn)或跟上它的節(jié)奏。樂隊(duì) 本是為藝人“保駕”，顛倒了方位之后，演唱變得小心謹(jǐn)慎，短少“老生”味兒，與等候聽幾段滿宮滿調(diào)、酣暢淋漓唱段的觀眾志愿發(fā)生距離，劇場空氣“冷”了下 來。上一年，舞臺大屏幕放大部分的“同步直播”方法也曾引發(fā)熱議，有人以為大屏攪擾了觀眾對真人扮演的專心度，也有很多人尤其是年青觀眾覺得很帥、很風(fēng)趣。
推翻經(jīng)典讓人冷艷也要忠誠據(jù)守
不只是傳統(tǒng)藝術(shù)，作為進(jìn)口貨的西洋歌劇、芭蕾也在盡力出新。上月中旬，
上海歌劇院“
上海版”《茶花女》在大劇院連演3天。導(dǎo)演易立明讓日子于19世紀(jì)中 期的巴黎交際花，“穿越”變成20世紀(jì)20年代的
上海歌女。看到穿戴泳裝唱詠嘆調(diào)的“茶花女”，有人感到冷艷，有人坦言受到“驚嚇”。
上海歌劇院藝術(shù)總監(jiān)魏松指出，歌劇作為一門年逾400歲的陳舊藝術(shù)，其體現(xiàn)方式的立異，即便在西方也是主要出題。比方上一年柏林喜歌劇院來滬獻(xiàn)演《魔 笛》，在方式上交融了動畫與實(shí)景，還雜糅了1920年代無聲影片、魏瑪卡巴萊歌舞、愛德華·戈里的黑色幽默和德國體現(xiàn)主義元素，這一打破性的改編導(dǎo)致轟 動，叫好又賣座?！澳隳酥聊軌虬岩徊扛鑴「木幍门c本來劇情失掉任何關(guān)系”，魏松說，“
上海版”《茶花女》的故事布景、服裝等元素都能變，僅有不能變的是威 爾第的音樂。
芭蕾領(lǐng)域近年也涌現(xiàn)出不少推翻之作，曾在
上海扮演導(dǎo)致轟動的男版《天鵝湖》，全由男性舞者出演。本年將在文明廣場表演馬修·伯恩新編的《睡佳人》，睡美 人一覺醒來，發(fā)現(xiàn)自個來到了21世紀(jì)。本月15日將露臉
上海大劇院的自創(chuàng)芭蕾舞劇《哈姆雷特》是上芭與英國編導(dǎo)德里克·迪恩的第四次協(xié)作，到時，哈姆雷特 扮演者吳虎生將穿戴黑西裝、牛仔褲登臺，這也是國際范圍內(nèi)首次將《哈姆雷特》改編為大型芭蕾舞劇。
哈姆雷特的故事耳熟能詳，能招引觀眾的是啥？除了服裝、舞美的別具一格，德里克·迪恩巴望打破的還有觀眾過往的芭蕾欣賞體會，好像在看一部恐懼又哀痛 的影片。在迪恩看來，《哈姆雷特》真正的立異不只在于外在體現(xiàn)手法，更在于引導(dǎo)觀眾運(yùn)用想象力感觸舞蹈藝人想體現(xiàn)的情感內(nèi)核。
立異是對傳統(tǒng)的非常好表現(xiàn)
防止“立異”空有其表、舍本求末，真正的立異恰恰是對傳統(tǒng)的非常好表現(xiàn)。
“新媒體+新結(jié)構(gòu)+老骨戲+老滋味”，這是王珮瑜團(tuán)隊(duì)對本年清音會的定位。為確?，F(xiàn)場京劇演唱不受攪擾，只在開演前和完畢后及扮演間歇，在王珮瑜解說京 戲的化裝、扮相和服裝這些“知識”階段時，直播后臺化裝、勒頭、穿戲服等實(shí)況遍及。彈幕開放時間也只在扮演前和完畢后的臺上臺下互動環(huán)節(jié)。
關(guān)于“彈幕”，
上海京劇院院長單躍進(jìn)評估：“京劇扮演一向考究劇場性、與觀眾的互動，現(xiàn)在學(xué)院派稠密了，扮演者通常成了灌輸者的人物。引進(jìn)彈幕正是升級版的劇場性?！蓖醌樿ふf，彈幕與戲迷互動是一脈相承。
“《林徽因》給了新老評彈聽眾等候中和預(yù)料外的審美感觸?！笔形乃囌?wù)摷覅f(xié)會副主席胡曉軍指出，評彈舞臺上對“一桌二椅”格式的打破，將視聽作用從藝人 延伸至悉數(shù)舞臺，是評彈界以自創(chuàng)激活非遺生機(jī)、實(shí)現(xiàn)其今世價值的必要手法，但方式有必要為內(nèi)容效勞?！霸u彈史上，方式立異不少，比方上世紀(jì)曾有‘評歌評 戲’，本世紀(jì)有過‘大樂隊(duì)配歌舞’。熱烈過后，很快被觀眾忘記?！睂Υ?，秦建國也有清醒認(rèn)識：“假如內(nèi)容好、當(dāng)之無愧，方式立異當(dāng)然好上加好。假如觀眾到 場后覺得名不虛傳，作用拔苗助長。”
“京劇立異史是 京劇發(fā)展史的一部分?！北驹聛頊缪輧膳_南派武生新編大戲 《飛虎將軍》《寶蓮燈》 的
浙江京劇團(tuán)贏得滬上戲迷喝彩。在團(tuán)長翁國生看來，立異和傳承要有機(jī) 聯(lián)系、并軌交融，不要排斥任何一端，“傳承是主線，立異開拓是輔佐，就像‘南派武生三部曲’，本來都是由我從小學(xué)的骨子老戲擴(kuò)大而來的。京劇要發(fā)展，有必要 爭取
現(xiàn)代劇場和
現(xiàn)代觀眾，老戲迷或許能夠滿足于唱段好聽，而
現(xiàn)代觀眾的觀劇需求是全方位的?！?br /> “傳承經(jīng)典可能是最佳的立異手法之一?！敝袊鴳騽W(xué)院戲劇研究所特約研究員柴俊為以為，燃眉之急是摸清和盤活戲劇存量，“不要一說昆曲即是《牡丹亭》《西廂記》，一說京劇即是《霸王別姬》《四郎探母》，還有許多通過幾代藝術(shù)家飽經(jīng)滄桑的傳統(tǒng)戲等候開掘?！?br /> 無論是戲劇曲藝，仍是經(jīng)典傳統(tǒng)藝術(shù)在今世的生生不息，離不開今世觀眾的連綿不斷。啥是需求立異和打破的，啥是需求傳承和看護(hù)的，
上海舞臺近期的各種探究，余韻無窮。
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