湖北潛江
墻體廣告 走進坐落市群藝館五樓的劉歲月家里，正對著大門的茶幾上擺著兩本厚厚的材料，翻開的頁面上寫著不少新添的注 解，一把小椅子擺在一旁，這即是劉歲月平時工作的當地。這位在皮影戲工作上堅持了近半個世紀的白叟，天天沉心靜氣，專心要將腦海中關于皮影戲的材料整理出 來，為江漢皮影的傳承留下寶貴材料。
今年，劉歲月一家被評為全國“最美家庭”。劉歲月的女兒楊春霞慨嘆地說：“其實咱們與別的家庭一樣，唯一的格外，即是咱們從事的職業。素日里， 咱們是十分和諧的父女關系，一旦涉及到皮影，咱們就變成了嚴厲的師徒關系。對老爺子來說，皮影的傳承容不得半點大意，不能被人戳脊柱骨！”
必定要把皮影戲傳下去
1949年10月，劉歲月出世在園林辦事處月波村。祖父每年除了唱皮影戲外，別的時刻在家里寫皮影戲條書和雕琢皮影人，每年收入只能顧全家糊口。劉歲月出世后，祖父便把承繼皮影戲的期望全寄予在他的身上。劉歲月白日上學讀書，黑夜跟著大人打著燈籠去看戲。
1961年，祖父帶著劉歲月到潛江皮影隊當學徒，拜師萬光祿。師祖周天元看他有天分，親身把他帶在身邊布道。他天天就在潛江皮影隊學習雕琢制造皮影和操作扮演。祖父逝世臨終前給劉歲月留下了遺言：“必定要把皮影戲傳下去。”
上個世紀九十年代，皮影戲遭到
現代影視的嚴重沖擊，為了保留潛江皮影隊的建制，劉歲月獻班師祖交給他的皮影隊土地證，讓皮影隊回歸在文明部隊當 中。那時，劉歲月全家的日子已十分困難。天天家里吃的都是咸菜，但劉歲月依舊堅持在城鎮扮演皮影戲，老婆楊昌琴啥都不說，靜靜將飯菜送到劉歲月臺前。
“忍”字里的美好訣竅
“常言忍得一口氣，避免百日之擔憂。”這是皮影戲里的一句唱詞，劉歲月更是將之貫穿于日子當中。
面對日子的窘境，老婆不是沒有訴苦。有時候無米下鍋，一家人就一鍋清水粥伴著腌咸菜。“日子困難了，言語之間難免有些爭持，這時候我要是不忍， 就會吵架，就會影響家庭和諧。”回想起往事，劉歲月有些唏噓。那時老婆看到他人經過經商改進了日子，也期望能去做點小生意，劉歲月卻不愿轉行。在被訴苦 時，沉默地坐在桌前喝著粥，也讓老婆看到了自個的決計。
“皮影戲沒商場了，我就把他寫下來，留給后人看。”1998年開端，劉歲月著手開端創造《江漢平原皮影藝術》一書，直到2004年才完成初稿。 在這一段時刻，楊昌琴借了幾十塊錢當本錢擺地攤，賣麻辣燙，起早摸黑做小生意。冬天里北風像刀子刮，夏天像在火爐里烤，但是她從來沒抱怨過劉歲月一句，還 把辛苦掙來的錢給他拿去買牛皮做皮影。在這時期，女兒楊春霞刻苦學習皮影雕琢和規劃，立志幫劉歲月承擔起皮影戲的職責。
2006年，劉歲月迎來了皮影工作的春天。市
大眾藝術館以《江漢平原皮影藝術》一書為主體申報的“江漢平原皮影戲”成功當選國家級非物質文明遺產名錄項目，2011年當選聯合國教科文人類非物質文明遺產名錄。皮影戲從頭開展起來，劉歲月一家人的日子也因而得到了改進。
“現在，我更要忍。沉下心來，耐住孤寂，做好學術研究，用圖像、文字把祖輩的文明遺產留存下來。”14年時刻，劉歲月整理出了《江漢平原皮影藝 術》《皮影雕琢藝術》《行話集成》等三部專著，合計160多萬字，600多幅圖像。現在，劉歲月更是醉心于《楚影精粹》的編著，盡力將從前自個所看到的、 所了解到的江漢平原民間習俗編纂出來。
“孝”字傳家為榜樣
在劉歲月看來，家庭美好的重要因素，除了“忍”，還要“孝”。百善孝為先，日子中，劉歲月無時無刻不將之付諸行動中，以己為榜樣。
在楊春霞記憶里的幼年，他們是一個大家庭，那時候還有皮影隊，八十年代末九十年代初，爸爸要擔負八九個師爺爺的日子。“爸爸擔負不起了，就把幾 箱子皮影一挑，獻班師祖交給他的皮影隊方單，帶著師爺爺們回了文明局。文明局的領導們也十分重視，幾個師爺爺的養老送畢生老病死由國家擔負。”楊春霞回想 起往事。
2006年，劉歲月的師母逝世，由于前些年師父獨女因癌癥逝世，師父無人照顧。就與單位商議，單位決議由劉歲月牽頭，征得師父同意后，劉歲月將師父送到三江養老院。
2012年冬天，劉歲月近90歲的老媽媽病重，住院時期，劉歲月衣不解帶，親身照顧媽媽，協助媽媽換洗、喂藥。劉歲月說：“不論自個日子的美好 仍是苦楚，咱們都不能由于爸爸媽媽沒有給過咱們啥而感到不滿。所謂上孝爸爸媽媽，并不能僅僅嘴上說說，而是要經過實際行動，我的做法，他們都看在眼里。”
這些年來，劉歲月送走了七個白叟，都由他親身著手安葬。“一日為師，畢生是父。不論怎么樣，爸爸媽媽是我的攝生之父，師父是我的生生之父，咱們遭到先人的布道，自個也應守住本心。”劉歲月說。
父女同心耀皮影
“14歲正式拜師后，咱們就由父女關系變成了師徒關系，爸爸對我十分嚴厲，有時候媽媽還會勸阻，結果爸爸說，不能放松，不然出去會被人戳脊柱 骨。”楊春霞告訴記者，那時候，只需她的圖畫規劃得欠好，或許制造出來的皮影不行精美，爸爸都是直接丟掉。包含后來規劃制造的鳳袍、龍袍，都是爸爸靠著記 憶描繪，楊春霞規劃制造。其中鳳袍制造了兩年，單單頭飾就制造了五個，不完美的都是直接丟掉。
有時候，兩人由于規劃理念的不一樣，在家里爭論得沒法解開。“爸爸的觀念對比傳統，而我的理念
現代感太強，爭論起來媽媽都受不了。”楊春霞告訴記 者，爸爸的改動仍是來自于祖師爺的一句話——“不論唱啥戲，有觀眾的即是好戲。”看著女兒楊春霞扮演時觀眾掌聲如雷，劉歲月悄然改動了主意。
劉歲月和楊春霞開端不斷創新，一同聯合創造了《司馬光砸缸》《釣龍蝦》《仙鶴與狐貍》《三只小豬》《森林里的熊》等神話皮影戲劇本40多個。在這些劇本中，他們增強了皮影戲的時代性和趣味性，屢次取得省、市級獎項。
近幾年來，在劉歲月的指導下，楊春霞拓寬思路，對皮影人物造型進行了斗膽的平面化、藝術化、卡
通化、戲曲化的歸納處理，她規劃制造的珠藝皮影， 不只扮演時更艷麗動人，而且能夠自個著手裝卸皮影，不論是成年人仍是孩子都十分喜歡，不少著作被各界人士采購收藏。劉歲月還制造皮影近1000多件，生、 旦、凈、丑影人頭2000多個等等，為江漢皮影的傳承留下了可資借鑒的材料。
精美的皮影人展現了我國氣度、我國神韻，是稀少難得的民族藝術珍寶，為了傳承皮影戲文明，劉歲月一家人不畏艱苦，互敬互愛，為推廣潛江皮影戲文明的開展，全家人一同走過了艱難困苦。
美好是啥？美好是一種透析人生苦短的姿勢，是靜靜無語相伴終身的美麗，美好不是在他人的眼里，而是在劉歲月一家人的心里。
