湖北墻體廣告 “十一藝節”期間的文華獎評選是文藝評獎改革后的首次評獎，從200余個獎項“減肥”至一共20個獎項——文華大獎10個、文華扮演獎10個，含金量大大進步。
在緊縮評獎的一起，“十一藝節”加強談論的審美價值引領效果。經過談論使更多觀眾了解這些劇目，并走進劇場觀看，起到導賞、導覽效果；經過專業談論進一步打磨、進步劇目發明水平，不斷進步質量，由“高原”向“頂峰”攀爬，成為留得下、傳得開的藝術精品。
“我國藝術節首次增加了談論環節，格外好。把一切戲劇發明集體和戲劇人的目光從評獎轉向了談論、回歸發明本體，這對咱們戲劇發明太主要了。”《我國戲劇》主編賡續華說。
演員愛演、觀眾愛看才是好戲
啥叫好戲？“得文華大獎必定是好戲，但更主要的是常演不衰。如果一出戲演了幾十年還在演，這 個戲必定有存在的理由和成功的當地。京劇《四郎探母》、話劇《雷雨》，發明這么的‘鎮院之戲’是咱們的方針，也是咱們能夠給這個年代留下的著作。”賡續華 說，“這次參與文華獎評獎的豫劇《焦裕祿》、淮劇《小鎮》、湘劇《月亮粑粑》等，在不斷打磨中走向完美。舞臺藝術和影片不一樣，談論是其主要一環，答復評 論者提出的疑問，著作才干不斷進步。”
我國藝術研究院戲劇研究所原所長王安奎以為：“談論家應該總結發明者的成功經驗，以便更快進步如今的整體發明水平，為攀爬藝術‘頂峰’打好根底。等待著作能尋求更深的文明內涵，一起更重視藝術本體，包含故事性、傳奇性、人物形象描寫的典型性等。”
“戲劇界越來越意識到戲劇的本體有多么主要，越來越堅信戲劇本身的價值、傳統的價值，這種文明自傲是文明自覺的前提。思想深度、人文關懷和本體尋求是我這些年在戲劇發明中尤其是在本屆我國藝術節中最殷切的領會。”我國文藝談論家協會副主席、我國戲劇學院教授傅謹說。
著作深化生活、深化體會贏得觀眾
把脈“十一藝節”，專家看到了許多可喜的改變。“從本屆我國藝術節來看，帝王將相戲少了，描寫公民群眾的戲多了，闡明藝術工作者深化認識到公民是發明開展的真正動力，更多地從民生角度來重視考慮社會疑問，開辟藝術視界。”
山東省文明廳原副廳長陳鵬說。
“能夠顯著感受到，藝術工作者在殷切體會老百姓的疾苦，感受老百姓的喜怒哀樂，關心他們的生存 狀況，不斷從公民群眾發明歷史的巨大實習中和中華優異傳統文明的承繼中發掘藝術瑰寶，努力為公民發明有底蘊、有質量、接地氣、聚人氣的精神食糧。”陳鵬 說。“本屆我國藝術節有許多這么的著作，比如，秦腔《狗兒爺涅槃》對歷史的考慮和歸納不是說教，是經過鮮活人物形象體現出來的，觀眾能看到這個農人身上的 泥和汗，這么的人物真實可信，藝術著作到達這么的境地很可貴。”劇作家沈虹光說。
“在深化體會、深化認識、深化發掘根底上，如今藝術著作減少了自己的心情發泄、怪誕獵奇，尋求 與公民同心、與年代同步、與中華文明同根的藝術精品發明。依照藝術規則發明老百姓膾炙人口的著作，這也是藝術體現公民性的主要方面。我總結為四點：展開想 象講故事、捕捉靈感樹形象、凝聚情感提溫度、形式立異求完美。”陳鵬說。
現代戲唱主角，當地戲很亮眼
現代戲唱主角是“十一藝節”的主要特征之一，涌現出許多優異
現代戲，除了京劇、歌舞、話劇，還有許多當地戲，在中心扶持戲劇昌盛開展的春風下，當地戲有了更多展現和進步的時機。
“當地戲有突破，格外是偏遠地區的小劇種，沒有太多的本錢，就在藝術上下功夫，把藝術性做得極好。這個趨勢是好的。”《我國戲劇》副主編高揚說，“藝術節上許多戲回歸藝術本體，在演唱和扮演方面更重視描寫人物、體現情感。”
“本屆我國藝術節上一些戲的成功也給咱們帶來啟示，移植改編是戲劇發明的主要路子，一段期間以來咱們太喜愛重整旗鼓，許多新東西還沒有消化掉就開始發明，形成一些戲的‘短壽’。發明應該求質而不是求量。”賡續華說。
“一個劇種的發明，一定要安身于本劇種的個性和優勢來挑選體裁。這次文華獎評獎劇目在這一點上做得較好。往后，新劇目發明如何安身自我、選準體裁，充分發揮本劇種的特征和優勢，也是一個主要方面。”
天津藝術研究所聲譽所長劉連群說。
