湖北荊州墻體廣告 “鏘鏘鏘……”一陣急迫的鑼鼓往后，幕啟，伴隨著動(dòng)聽動(dòng)聽的曲調(diào)，生旦凈丑相繼粉墨登場(chǎng)。高腔昂揚(yáng)，悲腔催淚。一場(chǎng)蒼涼絕唱《焚香記》，在江漢平原潛江市唱響，唱熱了寒意襲人的初冬。
幕閉，余音繞梁，掌聲經(jīng)年累月。
全新改編《焚香記》首演
戲迷大喊過(guò)癮
16日下午1時(shí)許，小雨淅淅瀝瀝。整個(gè)江漢平原，籠罩在初冬的寒意當(dāng)中。
在潛江市江漢藝術(shù)職業(yè)學(xué)院禮堂門口，擠滿了翹首以盼的人群。再過(guò)一小時(shí)，第二屆
湖北省
荊州花鼓戲藝術(shù)節(jié)就要在這兒開幕了。
顧不上小雨打濕頭發(fā)，人們手上拿著票，雙眼盯著禮堂門口那張寫著“焚香記”三個(gè)大字的海報(bào)。議論聲不時(shí)傳來(lái)：“傳聞這次焚香記經(jīng)過(guò)了改編，今天是首演呢。”“看來(lái)我這次從
廣州趕回來(lái)，值得！”
熱烈的空氣，傳染了路過(guò)的學(xué)生們，不時(shí)有學(xué)生過(guò)來(lái)問(wèn)詢：“還有票嗎？”得到否定的答復(fù)后，一臉絕望地離去。
下午2時(shí)30分，開幕式后，由
湖北省花鼓戲藝術(shù)研究院帶來(lái)的《焚香記》如約上演。
大幕拉起，伴著動(dòng)聽動(dòng)聽的曲調(diào)，著名藝人吳珍珍扮演的敫桂英翩翩登場(chǎng)。以后，生旦凈丑紛繁露臉，歌聲靈動(dòng)，高腔昂揚(yáng)，悲腔催淚，一場(chǎng)蒼涼的絕唱呈如今觀眾們面前。
這是江漢平原戲迷們?cè)倭私獠贿^(guò)的情節(jié)：落第墨客王魁窮途末路，病倒在雪地當(dāng)中，青樓女子敫桂英路過(guò)海神廟救了王魁，傾其所有為其看病，并與他結(jié)為夫妻。王魁再次進(jìn)京趕考，夫妻別離之時(shí)，又來(lái)到海神廟焚香許愿，愿夫妻二人不離不棄，白頭相依。誰(shuí)料王魁科場(chǎng)得中狀元后，卻忘情負(fù)義，入贅相府。桂英得知后，沉痛不已，來(lái)到海神廟求助神靈。海神深受感動(dòng)，派手下捉拿王魁，并火燒狀元樓，為敫桂英伸張了公理。
“哈哈，這個(gè)王魁有點(diǎn)像陳世美。”觀眾們大喊過(guò)癮，熱烈鼓掌，久久不肯離去。
青年藝人擔(dān)大梁
花鼓戲后繼有人
“咱們
荊州花鼓戲后繼有人了。”這是戲迷們最大的感觸。
洪湖劇院的左先生說(shuō)：“看了《焚香記》的扮演，不由驚嘆這一批花鼓新角的聲臺(tái)形表功力竟如此老練！”
出演這場(chǎng)《焚香記》的，大多是青年藝人，主演吳珍珍1986年出世，主演答沙1988年出世。
湖北省花鼓戲藝術(shù)研究院（原潛江花鼓劇團(tuán)）院長(zhǎng)吳培義對(duì)此深有感觸：這些年，周邊花鼓戲曲院經(jīng)常到潛江來(lái)借青年藝人。
武漢、
洪湖、
監(jiān)利，只需有需求青年藝人的時(shí)分，第一個(gè)想到的都是潛江。
為了傳承好花鼓戲，2006年，潛江市花鼓劇院與華中師范大學(xué)、
湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聯(lián)合開辦花鼓戲大專班，定向培育20余名花鼓戲?qū)I(yè)藝人。《焚香記》的主演吳珍珍和答沙，均結(jié)業(yè)于花鼓戲大專班。
結(jié)業(yè)分配上崗后，為了留住這批藝人，潛江花鼓劇院的領(lǐng)導(dǎo)們四處奔走，一次性處理了他們的編制疑問(wèn)。
一晃10年過(guò)去了，這批青年藝人在院領(lǐng)導(dǎo)和老戲骨們的培育扶持下，已經(jīng)生長(zhǎng)為文藝扮演主干。由他們主演的一批精品劇目屢次在省內(nèi)外扮演中奪得大獎(jiǎng)。
年青藝人多，尖端藝人也不少。在
湖北省花鼓戲藝術(shù)研究院，國(guó)家一級(jí)藝人就有4個(gè)。國(guó)家一級(jí)藝人、中國(guó)戲曲扮演藝術(shù)最高獎(jiǎng)梅花獎(jiǎng)獲得者、非物質(zhì)文明遺產(chǎn)傳承人胡新中，退休以后又被劇團(tuán)返聘。他告訴楚天都市報(bào)記者，“戲曲需求藝術(shù)大腕，藝術(shù)大腕可以救活一個(gè)劇團(tuán)，乃至救活一個(gè)劇種。”
為了培育出這么的大腕，年逾六旬的胡新中開端了以身作則，劇團(tuán)里老練的藝人，都沒(méi)少受他的教導(dǎo)。
難忘故土戲
難舍故土情
提到
荊州花鼓戲，可這兒的
荊州僅僅一個(gè)曲種名。
荊州花鼓戲本來(lái)叫天沔花鼓戲，由于盛行的區(qū)域都?xì)w于原
荊州區(qū)域，后來(lái)改稱
荊州花鼓戲。
荊州花鼓戲來(lái)源于田間。在江漢平原，村夫栽種、薅草都有歌，勞動(dòng)時(shí)歌，通常聲響嘹亮動(dòng)聽，一人唱，眾人和，“高腔”、“悲腔”就在此地構(gòu)成。而經(jīng)過(guò)不斷開展，鄉(xiāng)野田間的小調(diào)登上了大雅之堂，成為一種本地戲曲。
吳培義院長(zhǎng)用一句話歸納了
荊州花鼓戲的特色：“多高腔、悲腔，很難唱，對(duì)藝人的嗓音條件請(qǐng)求很高。”
“難唱”這個(gè)特色，使得
荊州花鼓戲相較于唱腔較低的
黃梅戲等劇種，遍及起來(lái)難度更大。不過(guò)也由于這個(gè)特色，使得
荊州花鼓戲更簡(jiǎn)略在舞臺(tái)上引起轟動(dòng)。
1984年，原潛江花鼓劇團(tuán)到北京公民劇院扮演，憑著藝人們的精彩扮演，門票完全賴零售，竟然連演了12場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。
吳培義院長(zhǎng)回想，當(dāng)年1月5日，曹禺也買票來(lái)到了現(xiàn)場(chǎng)。一出劇演完，曹禺沖上舞臺(tái)，握著藝人的手，眼淚汪汪地大喊：“我也是潛江的，我也是潛江的！”
曹禺和潛江的緣分，從這兒開端開展。而潛江，更由于這次老鄉(xiāng)見老鄉(xiāng)的“眼淚汪汪”，感觸到了戲曲的力氣，開端從頭給自個(gè)的將來(lái)定位。
從那以后，潛江花鼓劇團(tuán)將曹禺的《田野》改編成了花鼓戲，唱到了曹禺80大壽的現(xiàn)場(chǎng)。1996年，《田野》被復(fù)排為《田野情仇》，進(jìn)京為全國(guó)第六次文代會(huì)傾情扮演。
本地戲曲根植民間花開最盛
“有人才，有劇目，有空氣，有
大眾見識(shí)，有政府支持，這是戲曲開展的幾個(gè)前提條件。”吳培義院長(zhǎng)說(shuō)，花鼓戲唱熱江漢平原，有果有因。
花鼓戲是潛江人的情結(jié)。本地盛行這么一句俗語(yǔ)，“聽了花鼓子喲喂喲，害病不消吃得藥。”這屆藝術(shù)節(jié)，更是成了潛江和江漢平原戲迷們的狂歡。
本年50歲的老戲迷王盛年這些年一直在
廣州作業(yè)，這次，是特地回潛江老家來(lái)看《焚香記》首演的。
“家門口辦花鼓戲藝術(shù)節(jié)，怎樣能不回來(lái)呢！”王盛年說(shuō)，曾經(jīng)要看花鼓戲可不簡(jiǎn)略，專業(yè)劇團(tuán)的扮演少，更多只能看活潑在田間地頭的民營(yíng)花鼓戲班扮演。“要是哪個(gè)本地搭臺(tái)唱戲，咱們這幫戲迷們都奔走相告，像過(guò)節(jié)趕集相同，一起看花鼓子。”
“如今要看戲就簡(jiǎn)略多了。
湖北省花鼓戲研究院送戲
下鄉(xiāng)，時(shí)不時(shí)就有一場(chǎng)。”王盛年領(lǐng)會(huì)最深的，仍是場(chǎng)所建造，“曹禺戲樓、潛江劇院、曹禺大劇院，老家建起了這么多戲曲文明設(shè)備。我走遍了全國(guó)各地，仍是潛江的戲曲空氣最濃。”
王盛年的領(lǐng)會(huì)，生活在潛江的人感觸猶深。這些年，潛江每年送文藝到基層扮演150場(chǎng)（其間花鼓戲100場(chǎng)）以上。
曹禺大師的故鄉(xiāng)，早就給自個(gè)定位為戲曲之都。“這是很難帶來(lái)顯著經(jīng)濟(jì)效益的，但卻能進(jìn)步城市形象和品位，更主要的是，可以極大地豐厚
大眾的文明生活，傳承傳統(tǒng)藝術(shù)，建造文明潛江。”對(duì)這個(gè)定位，潛江市文明局的領(lǐng)導(dǎo)們這么解讀。
而在潛江市新近出臺(tái)的復(fù)興花鼓戲5年方案中清晰寫道：“推進(jìn)潛江成為江漢平原及全省花鼓戲新劇目創(chuàng)造排演基地、中青年花鼓戲人才培訓(xùn)基地、花鼓戲藝術(shù)走進(jìn)
大眾走進(jìn)學(xué)校實(shí)習(xí)基地、花鼓戲藝術(shù)研究傳承和溝通基地……積極扶持民辦花鼓劇團(tuán)，在方針、資金上予以歪斜，引導(dǎo)其以接地氣的扮演為廣闊農(nóng)民兄弟供給服務(wù)。”
起源于江漢平原的
荊州花鼓戲，在潛江生根發(fā)芽，花開最盛。
