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江西鄉(xiāng)村墻體廣告    “我寫(xiě)話(huà)劇不是為了其他，就是由于好玩兒。”易中天非常坦白地對(duì)把他團(tuán)團(tuán)圍住的記者說(shuō)，“我不靠這個(gè)掙錢(qián)，所以如果這個(gè)東西欠好玩兒，我犯不著做。”

易中天的詼諧是出了名的，至今，許多觀眾依然清楚地記住十年前他在《百家講壇》上品讀三國(guó)時(shí)尖銳詼諧的言語(yǔ)。現(xiàn)在，1947年出世的易中天已到古稀之年，但他孩子般愛(ài)玩兒的勁頭卻有增無(wú)減。9月8日至24日，易中天初次擔(dān)綱編劇的話(huà)劇著作《榜樣監(jiān)獄》將在北京海淀劇院上演——聽(tīng)到這樣的音訊，蜂擁而至的媒體最關(guān)懷的問(wèn)題莫過(guò)于這是否是易中天即將“戧行”當(dāng)編劇的信號(hào)。對(duì)此，易中天再三表明：“我就是玩兒票，是個(gè)業(yè)余票友，玩兒一把。我是從火車(chē)上的播送里聽(tīng)到了一條虛偽慈悲捐款的新聞，冒出了這么一個(gè)想法，就寫(xiě)了這部戲。”但他一起也確保，“《榜樣監(jiān)獄》是一個(gè)非常好玩兒的戲，我能夠負(fù)責(zé)任地告訴所有人。”

方言是這部戲最大笑點(diǎn)

雖說(shuō)是頭一回正式創(chuàng)造話(huà)劇劇本，但這并非易中天榜首次觸摸編劇。在他的形象中，十歲時(shí)，自己就現(xiàn)已當(dāng)上編劇了。“1957年發(fā)生了一件大事兒，蘇聯(lián)發(fā)射了榜首顆人造衛(wèi)星。我拉來(lái)別的一個(gè)同學(xué)，兩個(gè)人演了一出活報(bào)劇。我演美國(guó)人，他演英國(guó)人，臺(tái)詞非常簡(jiǎn)略，就三句。榜首句是英國(guó)人陳述音訊：‘蘇聯(lián)發(fā)射人造衛(wèi)星啦。’ 美國(guó)人聽(tīng)到后，說(shuō)：‘這有什么了不得的，我們也能發(fā)射。’英國(guó)人就問(wèn)：‘你的人造衛(wèi)星在哪兒呢？’好了三句夠了，沒(méi)有臺(tái)詞了。”易中天一句一句地?cái)?shù)著說(shuō)，“這時(shí)分美國(guó)人從口袋里掏出一個(gè)乒乓球，往天上一扔，由于乒乓球很像人造衛(wèi)星嘛。我們看過(guò)哈哈一笑，這戲就演完了。”

進(jìn)入上世紀(jì)六十年代后，易中天來(lái)到了新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)，在宣揚(yáng)隊(duì)里擔(dān)任編劇。雖然沒(méi)寫(xiě)過(guò)什么大的東西，但對(duì)口詞、三句半、山東快書(shū)、天津快板這樣的小著作還是信手拈來(lái)的。也正是得益于這段在兵團(tuán)“大熔爐”的閱歷，說(shuō)方言對(duì)易中天而言幾乎就是小菜一碟。河南話(huà)、成都話(huà)、陜西話(huà)乃至西北風(fēng)味兒的普通話(huà)，他都能說(shuō)得活靈活現(xiàn)。“成都話(huà)要發(fā)嗲，要那種‘耙耳朵’的感覺(jué)，維族員說(shuō)話(huà)的時(shí)分老是要帶著一個(gè)很長(zhǎng)的‘哎——’”，易中天輕而易舉就能捉住各種方言的特點(diǎn)，“我還給劇里的陜西人寫(xiě)了首詩(shī)：喜鵲鵲，叫喳喳；袁大頭，白花花；新生活，齊刷刷。”

不只說(shuō)得溜，易中天還把大量幽默的方言融入到了劇本的創(chuàng)造傍邊，但這一次，這個(gè)匯集了天涯海角各種方言的當(dāng)?shù)兀辉偈且字刑焐钸^(guò)的大義凜然的兵團(tuán)，而是轉(zhuǎn)向了另一個(gè)極點(diǎn)，即1936年良莠淆雜的民國(guó)監(jiān)獄。“我們選藝人，根本上他們的老家和要演的人物是一樣的，但有一點(diǎn)比較苦惱的是，他們有的人不會(huì)說(shuō)家鄉(xiāng)話(huà)，所以我們還在不斷地調(diào)整。方言是這部戲最大的笑點(diǎn)，我跟導(dǎo)演說(shuō)了，要說(shuō)方言就要說(shuō)地道的，要不就別說(shuō)，說(shuō)那種夾生半吊子的很難受，所以最終的作用到底是什么樣的，我現(xiàn)在還不敢徹底確保。”

純屬虛構(gòu)但絕非戲說(shuō)

《榜樣監(jiān)獄》的故事發(fā)生在1936年一所監(jiān)獄的接待室中。其時(shí)政府為展示“新生活運(yùn)動(dòng)”的效果，特意邀請(qǐng)“友邦記者團(tuán)”到“榜樣監(jiān)獄”參觀調(diào)查。為爭(zhēng)取到“榜樣監(jiān)獄”稱(chēng)謂，典獄長(zhǎng)、看守長(zhǎng)、三名真假莫辨的特派員相互角力，不同原籍的監(jiān)犯也互相明爭(zhēng)暗斗。在易中天看來(lái)，身處這樣一種最極點(diǎn)的社會(huì)環(huán)境，所有人唯一的意圖只剩下了生存，由此也更容易暴露出人性深層中一些最黑暗的東西。

“故事、地址、人物純屬虛構(gòu)，沒(méi)有任何的原型。”但雖然如此，易中天在寫(xiě)劇本的時(shí)分依然展現(xiàn)出了學(xué)者特有的較真兒和謹(jǐn)慎——自己把關(guān)還不行，他又請(qǐng)來(lái)了通曉法學(xué)和民國(guó)史的專(zhuān)家做考證。這一請(qǐng)，還真給挑出了毛病。“兩位參謀非常了解那個(gè)時(shí)期的一些典章制度。”易中天說(shuō)，“我之前在一句臺(tái)詞里寫(xiě)了國(guó)民政府要‘戡亂’，但他們提示我，1936年還沒(méi)有‘戡亂’這個(gè)詞。總歸，能不錯(cuò)的當(dāng)?shù)匚覀兙捅囟ú灰e(cuò)。”

《榜樣監(jiān)獄》無(wú)疑是一部要求極高的著作，劇本靠譜，扮演更要跟得上。這部戲由人藝的兩位青年藝術(shù)家韓清和楊喜報(bào)擔(dān)任導(dǎo)演，楊喜報(bào)還將一起扮演劇中的特派員甲，其他主演如張瀚生、何靖、羅熙等，也根本都來(lái)自人藝。“易教師這部戲?qū)ξ覀兊膽?yīng)戰(zhàn)很大，由于它徹底是依照古典的‘三一律’寫(xiě)的，現(xiàn)在這樣的戲現(xiàn)已非常少了。”韓清感慨道。對(duì)自己這部“徹底按話(huà)劇思路”寫(xiě)就的著作，易中天肯定地答復(fù)“不會(huì)把它改成電影”。“不改，改不了，只能做話(huà)劇。設(shè)定的就是兩個(gè)小時(shí)，所有的故事一環(huán)扣一環(huán)，沒(méi)有中場(chǎng)歇息，趁熱打鐵。”

為孩子們寫(xiě)《中華經(jīng)典故事》

俗話(huà)說(shuō)，人到七十古來(lái)稀。這個(gè)年齡段的人辛苦了大半輩子，好像早就該到了頤養(yǎng)天年的時(shí)分，但易中天的精氣神兒卻一點(diǎn)點(diǎn)不減，舉手投足還帶著當(dāng)年在講壇上叱咤風(fēng)云的范兒。在《榜樣監(jiān)獄》的排練現(xiàn)場(chǎng)，他聲情并茂地給藝人們說(shuō)戲，情緒到了，就自己下場(chǎng)來(lái)上一段。

在前不久的一次媒體見(jiàn)面會(huì)上，易中天就和楊喜報(bào)演過(guò)一場(chǎng)對(duì)手戲。易中天演典獄長(zhǎng)，楊喜報(bào)演特派員，二人你一言我一語(yǔ)，易中天的體現(xiàn)一點(diǎn)點(diǎn)不落下風(fēng)，把一個(gè)在長(zhǎng)官面前畏畏縮縮的典獄長(zhǎng)刻畫(huà)得酣暢淋漓。據(jù)主創(chuàng)人員介紹，寫(xiě)完劇本的初稿后，易中天還給他們演過(guò)一次獨(dú)角戲，一個(gè)人串起所有人物，從北到南、七八種方言橫跨了大半個(gè)我國(guó)，他都說(shuō)得非常地道，在場(chǎng)的所有人都被“震住了”。

雖然演技出色，易中天自己卻并沒(méi)有什么想要登臺(tái)的想法。“人家藝人都是專(zhuān)業(yè)的，扮演交給他們我是很定心的。劇本寫(xiě)完了就和我沒(méi)有什么聯(lián)系了。”對(duì)此，易中天很認(rèn)同錢(qián)鐘書(shū)給出的“雞蛋與母雞”的比喻，他謙善地惡作劇說(shuō)，“或許我們看到下蛋的母雞是會(huì)絕望的。”

歸根到底，話(huà)劇對(duì)易中天來(lái)說(shuō)僅僅空閑之余的一次測(cè)驗(yàn)，他的“主業(yè)”仍是雷打不動(dòng)的寫(xiě)作。雖然在2015年揭露宣告現(xiàn)已退休，易中天卻一直筆耕不輟。現(xiàn)在，居住在江南小鎮(zhèn)的他正在寫(xiě)《易中天中華史》系列的第十九卷《風(fēng)流南宋》。據(jù)工作人員介紹，高峰時(shí)期，易中天曾經(jīng)創(chuàng)下過(guò)一年寫(xiě)五卷的記載。

“本年不行了，由于我一起還在寫(xiě)別的一個(gè)系列《中華經(jīng)典故事》。”《中華經(jīng)典故事》共六本，帶領(lǐng)孩子們讀了《論語(yǔ)》《孟子》《莊子》《周易》《禪宗》五部國(guó)學(xué)經(jīng)典，估計(jì)將在十月份面世。“我寫(xiě)這套書(shū)徹底是依照互聯(lián)網(wǎng)思想，也是很好玩兒的，就像寫(xiě)大眾號(hào)一樣。”易中天說(shuō)，“比方《論語(yǔ)》我分了上下兩本，上冊(cè)就叫‘同學(xué)們好’，寫(xiě)孔子的學(xué)生，下冊(cè)叫‘教師好’，寫(xiě)《論語(yǔ)》中的孔子。”而在形容孔門(mén)弟子的性情時(shí)，易中天又寫(xiě)起了老頑童般的打油詩(shī)：子路是“雄赳赳，雄赳赳，背起書(shū)包上學(xué)堂。教師教我恭儉讓?zhuān)腋處熕捞Ц堋保蛔庸﹦t是“黃金覺(jué)，白玉帶，孔門(mén)有個(gè)高富帥。點(diǎn)子多，腦子快，有車(chē)有房有WIFI”。

一直保有一顆童心的易中天身邊總是圍著一群比他小四五十歲的朋友，其間許多都是二十出面的90后，他們的年青與朝氣深深地感染著易中天。“沒(méi)大沒(méi)小。”易中天玩笑道，“我和韓寒的聯(lián)系也很好，但他現(xiàn)已‘老’了。” 《中華經(jīng)典故事》的修改團(tuán)隊(duì)根本都是90后，他們傍邊的一位美術(shù)設(shè)計(jì)師給易中天留下了很深的形象。“其時(shí)要選封面，許多設(shè)計(jì)師，我一眼就看中了他的著作。我問(wèn)他，能不能趕快弄出計(jì)劃來(lái)？他說(shuō)，不能。我立刻決議，就是他了。他要是馬上說(shuō)能，我可能就不選他了。90后的孩子真的非常有特性。”