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山西墻體廣告 　　“聽(tīng)罷南梆又北梆，激昂大方不尋常。兩家彩禮嘲封建，一顆紅心賽太陽(yáng)。反動(dòng)追求新事物，推陳掃蕩舊文章。喜聞樂(lè)見(jiàn)存根本，傳統(tǒng)還需善發(fā)揚(yáng)。”一代文豪郭沫若曾賦詩(shī)大贊晉劇。這個(gè)北方地域重要的戲劇劇種不斷在歷史長(zhǎng)河中分發(fā)入迷人的光榮，不只盛行于山西、陜西、河北等地，也深受內(nèi)蒙古人的喜歡。2012年，晉劇被列入國(guó)度級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)維護(hù)項(xiàng)目，在內(nèi)蒙古也得到了傳承和維護(hù)。2018年，被譽(yù)為草原晉劇之花的何小菊成為國(guó)度級(jí)非遺維護(hù)項(xiàng)目晉劇的代表性傳承人。

發(fā)揚(yáng)文化傳承晉劇

挺拔的身姿、秀美的容顏，固然沒(méi)有穿戲裝，可多年舞臺(tái)的鍛煉，生活中的何小菊仍然戲范兒十足。

30多年與晉劇結(jié)緣，說(shuō)起晉劇，何小菊仍然一往情深。出生于烏蘭察布市商都縣的何小菊，從小就愛(ài)唱愛(ài)跳。12歲的她憑著扮演天賦一舉考上了商都縣晉劇團(tuán)培訓(xùn)班，畢業(yè)后留在了商都縣晉劇團(tuán)。

從苦練根本功到登臺(tái)演出，何小菊每一步都走得扎實(shí)穩(wěn)健。1984年，在演藝界嶄露頭角的何小菊被原烏蘭察布盟晉劇團(tuán)選中，成為團(tuán)里的主要演員。她塑造的一個(gè)又一個(gè)生動(dòng)的戲曲人物形象，讓烏蘭察布市乃至山西雁北、原平、忻州一帶的晉劇迷贊不絕口。

隨著名氣越來(lái)越大，她得到了呼和浩特市晉劇團(tuán)康翠玲教師的賞識(shí)。1991年，她調(diào)到了呼和浩特市晉劇團(tuán)，先后領(lǐng)銜主演了《春江月》《花中君子》《賣(mài)妙郎》《打金枝》《算糧·登殿》《淚灑相思地》以及《滿(mǎn)都海》等幾十出傳統(tǒng)和新編劇目。在一系列劇目中勝利塑造的舞臺(tái)藝術(shù)形象，讓她成為當(dāng)之無(wú)愧的草原晉劇之花。

由于在晉劇扮演藝術(shù)上的突出成就，2007年，何小菊榮獲首屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·梅花扮演獎(jiǎng)（第23屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)）。成為國(guó)度級(jí)非遺維護(hù)項(xiàng)目晉劇的代表性傳承人后，何小菊的主要精神放在了培育戲劇人才方面，她說(shuō)，她要努力培育出更多的“德藝雙馨”的接班人，讓晉劇這朵藝術(shù)之花在內(nèi)蒙古大草原上永遠(yuǎn)綻放光輝。

何小菊說(shuō)，目前晉劇團(tuán)主要是參與惠民演出活動(dòng)，深化到旗縣鄉(xiāng)村停止演出，畢竟還有那么多的老百姓喜歡晉劇。

歷史長(zhǎng)久影響深遠(yuǎn)

關(guān)于晉劇在內(nèi)蒙古地域的開(kāi)展，呼和浩特市晉劇團(tuán)原副團(tuán)長(zhǎng)、呼和浩特市音樂(lè)家協(xié)會(huì)原副主席、國(guó)度一級(jí)作曲李靜波說(shuō)，晉劇又稱(chēng)中路梆子，清朝末期，隨著晉中商人的進(jìn)入而傳入內(nèi)蒙古地域，藝人主要在歸綏（今呼和浩特）、包頭、多倫等城鎮(zhèn)活動(dòng)，后來(lái)晉劇在內(nèi)蒙古的影響逐步擴(kuò)展，戲迷也越來(lái)越多，有些商戶(hù)不惜重金約請(qǐng)外地的晉劇社來(lái)歸綏（今呼和浩特）的燕美園和同和園演出。

上世紀(jì)30年代，晉劇由歸綏、包頭號(hào)城市輻射到內(nèi)蒙古西部地域，一時(shí)間藝人云集、班社林立。1951年，以金玉璽為首的著名藝人康翠玲、王靜卿、郭玉林等組成的班主制戲班改名新綏遠(yuǎn)劇社。1953年，新綏遠(yuǎn)劇社先后更名為新蒙晉劇團(tuán)、呼和浩特市新蒙實(shí)驗(yàn)晉劇團(tuán)。1956年，新蒙晉劇團(tuán)歸入呼和浩特市中央國(guó)修建制，更名為呼和浩特市晉劇二團(tuán)。1959年，呼和浩特市晉劇二團(tuán)與一團(tuán)兼并為呼和浩特市晉劇團(tuán)。爾后，晉劇的演出隊(duì)伍日益壯大。

曲目眾多把戲創(chuàng)新

作為國(guó)度一級(jí)作曲，李靜波對(duì)晉劇頗有研討。他說(shuō)，晉劇有“三大門(mén)”和“三小門(mén)”。“三大門(mén)”即須生、正旦（青衣）、大花臉；“三小門(mén)”即小生、小旦、三花臉。晉劇聲腔在發(fā)聲、唱腔、吐字等方面表現(xiàn)了粗暴簡(jiǎn)約、質(zhì)樸無(wú)華的特性。呼和浩特的晉劇由于受內(nèi)蒙古風(fēng)土人情的影響，在發(fā)聲、唱腔、吐字等方面構(gòu)成了既高亢激昂又婉轉(zhuǎn)抒情的藝術(shù)特征。

讓李靜波頗為自豪的是，在呼和浩特地域，晉劇演出的劇目品種特別多，既有傳統(tǒng)劇目和古裝劇目，也有現(xiàn)代劇目，還有新編民族題材劇目，以及移植劇目等。隨著劇種的開(kāi)展與音樂(lè)的變革，特別是演出榜樣戲以及現(xiàn)代戲以后，也加進(jìn)了有一定編制的西洋管弦樂(lè)隊(duì)。

開(kāi)展遲緩后繼乏人

7月上旬的一天，何小菊在排演大廳給學(xué)生傳戲。學(xué)生們衣著戲服，在何小菊的率領(lǐng)下，做著一個(gè)個(gè)舞臺(tái)動(dòng)作。看哪個(gè)學(xué)生動(dòng)作不到位，她就手把手地教給學(xué)生動(dòng)作的要領(lǐng)。

2002年，冀美君進(jìn)入呼和浩特市晉劇團(tuán)后，跟著何小菊學(xué)戲。她說(shuō)，何教師每次都是一字一句、一個(gè)表情、一個(gè)動(dòng)作地教，一個(gè)動(dòng)作一句唱腔都要重復(fù)教好幾遍，直到白璧無(wú)瑕。何教師還帶著她們?nèi)タ疵已莩龅臅x劇、歌劇，讓她們學(xué)習(xí)各個(gè)劇種的優(yōu)點(diǎn)。今年35歲的冀美君曾經(jīng)是一名青年新秀，在舞臺(tái)上嶄露頭角。

劉明洋今年21歲，進(jìn)劇團(tuán)曾經(jīng)4年了。她說(shuō)，生活中，何教師像媽媽一樣關(guān)懷、照顧她們，可教她們學(xué)戲時(shí)，卻十分嚴(yán)厲，動(dòng)作有一點(diǎn)不到位，就讓她們重復(fù)練習(xí)。

何小菊說(shuō)，從《算糧》到《啞女告狀》，她如今正一個(gè)戲一個(gè)戲給學(xué)生們傳授。她愿意傾其所能，將本人所學(xué)全部傳給學(xué)生，讓學(xué)生們?cè)谖枧_(tái)上綻放光榮。

作為一名晉劇演員，何小菊特別注重晉劇的言語(yǔ)。她說(shuō)，呼和浩特市的晉劇言語(yǔ)，由于受當(dāng)?shù)厝嗣裆钛哉Z(yǔ)與二人臺(tái)等民間藝術(shù)言語(yǔ)的影響，具有了塞外粗暴豪放的作風(fēng)；扮演方面由于受當(dāng)?shù)厝松盍?xí)氣與性格特性的影響，所構(gòu)成的地域特性和民族特性十分自然地在戲劇扮演中表現(xiàn)出來(lái)。

與晉劇相伴相隨大半生，李靜波像珍愛(ài)孩子一樣珍愛(ài)著晉劇，令他擔(dān)憂(yōu)的是，呼和浩特市晉劇的傳承開(kāi)展方面也存在著的一些問(wèn)題，比方：由于城鄉(xiāng)文化生活的變化，使晉劇賴(lài)以生存的土壤越來(lái)越小。此外晉劇傳承后繼乏人，傳承鏈條缺失。還有就是，劇種開(kāi)展遲緩，許多傳統(tǒng)劇目、曲目流失嚴(yán)重，亟待搜集、搶救和整理。在采訪中，李靜波、何小菊都表現(xiàn)出關(guān)于晉劇的一往情深，他們都希望晉劇可以很好地傳承下去，并且越來(lái)越受歡送。