到2019年3月19日，《漂泊地球》的國內票房成功打破46億元人民幣，持續向更高的目標躍進。與此同時，《漂泊地球》在海外商場也取得了較好成績，海外票房接近4500萬人民幣。該片在海內外取得高票房的現象背面，不只體現了商場對國產科幻電影、國產重工業產品的熱切期盼，更蘊含著觀眾對我國價值、我國審美、我國電影的文明認同。可以說，《漂泊地球》對于我國科幻電影具有開創性甚至里程碑的含義，開創了我國重工業電影的新階段、新景觀。作為我國電影升級換代，尤其是從電影大國走向電影強國的標志性著作，其對于我國電影高質量可持續繁榮開展的含義，將會跟著時刻的推移越來越激烈地顯示出來。
跟著社會經濟開展和人民生活水平提高，群眾消費從對衣食住行的基本需求向對重工業、個性化產品的中高端需求轉變。詳細到電影業，海內外商場競爭壓力加重，以往出資少、見效快的電影輕工業產品以小博大的情況越來越少，我國電影業急需大量重工業產品滿意廣大觀眾對夸姣光影生活的新需求，與好萊塢正面抗衡、打“陣地戰”。電影重工業的崛起承載著歷史和現實、商場與工業的雙向等待。在這種布景之下，我國電影工業化系統布局出現加速度的態勢，各種硬件設施建設、專業環節保障、技能條件有用改進提高，重工業電影著作次第涌現。從曾經的一些影片特效鏡頭較少，偶爾有也外包出去，到中外合拍、中方主創向外國團隊取經，學習其先進工業系統、制片模式和技能規范，再到《漂泊地球》大膽起用青年導演郭帆，我國團隊完成電影特效制作的75％，我國電影工業不斷發現問題、面臨問題、處理問題，主動探究出適合自己開展水平的路途。
電影除了商業特點，還有文明特點、審美特點以及意識形態特點。開展電影重工業有著工業、商場及文明觀念層面的多重含義。以“高概念、高技能、高預算”為特征的重工業電影代表著一個國
家電影工業開展的水平，代表著一個國家經濟硬實力的水平，也代表著一個國家文明軟實力的水平。建構起我國電影工業規范，構筑契合新時代語境、社會運行機制和觀眾欣賞等待的我國電影工業美學，不只是有用抗衡好萊塢電影的戰略途徑，也是推動電影強國建設的題中之義。
我國文明是悠長的、共同的，因此在我國的重工業電影中就應該出現出具有我國特色的價值觀與想象力，審美追求與審美表達。比方，《漂泊地球》“帶著地球去漂泊”的劇情，就體現了我國人對家鄉的情意，對國家的情懷。影片中，室外環境被冰雪掩蓋，一片白色。地下城中紅色的春聯、舞獅，營造出興旺熱鬧的濃濃年味兒。紅與白兩種色彩的運用，不只營造出我國文明中具有代表性的節日——新年的氛圍，也體現了我國人民面臨世界性災難時凝集力量、不畏艱難的勇氣和決計。地標性建筑的運用、工裝服裝的規劃以及多年后照常的藍白色學生校服，架構起《漂泊地球》由內而外的我國形象。而《長城》《尋龍訣》《妖貓傳》等奇幻大片則將技能與文學性、
現代性、民族化結合起來，在長城、西北草原、
長安城等典型的我國場景中展示貪吃怪獸、風水玄機、古典詩詞等我國文明元素。這是我國審美的出現，是我們獨有的情感認知和文明認同。
我國重工業大片的共同之處不只應體現在場景搭建、服飾選擇等外在形式上，還要體現在人物塑造、情感抒情等內涵表達層面。比方，《漂泊地球》跳脫了以往好萊塢科幻電影故事中由超級英豪處理難題、解救世界的套路，設置了150萬人的救援隊伍。《紅海舉動》《戰狼2》《湄公河舉動》等動作大片中，無論是我國武士、
公安干警，還是普通我國公民，都齊心協力、共同進退，體現出一種繁榮向上、勇往直前的精神狀態。這些是我國文明中集體主義的生動描寫。這些著作經過親情、友情、愛情等連接起來的我國式人物聯系，與觀眾共情互動、深層交流。正因為有了這些情感層面的表達，我國重工業電影才有了溫度，而不是冷冰冰的特效奇跡。
我國重工業電影燃情海內外商場，是我國電影工業化的成功，也是我國電影工業美學的成功。它們有用地完成了人類價值的我國表達，彰顯中華美學的共同風儀。這說明，重工業電影的開展不能停步于高科技、視聽奇跡，還必須有好的故事、飽滿的人物、溫暖的情懷、幽默的語言，尤其是可以與觀眾建立起對話溝通互動交流的渠道并且終究形成“共同體美學”。
毫無疑問，我國電影工業化系統、工業化規范、工業化流程仍處于開展初級階段，還在建構過程中。零散幾部“單兵突進”的著作，是我國電影工業化的“頭部”著作，但并不意味著我國電影工業化水平的整體性提高。我國電影整體性工業水平提高及其升級換代的使命依然任重而道遠，與好萊塢電影大創意與工業化生產無縫對接相比依然有比較大的差距，萬萬不可盲目樂觀，自我脹大。
