前不久，中國工藝美術巨匠、國度級非物質文化遺產東陽木雕代表性傳承人黃小明特別繁忙，他不時奔走在東陽、北京兩地，張羅他在中國美術館舉行的木雕藝術展。
這是國度級非物質文化遺產東陽木雕藝術初次亮相中國美術館，主題“明心慧木”寓意以敬畏之心，惜木之情，發揚木雕文化，這也是黃小明從事木雕藝術創作40年的感悟。
為了辦好這個展覽，他格外用心。開幕當天
浙江墻體廣告價格，陰雨綿綿，他鄭重地穿了一套暗紅色西裝，認真打了領結，真實覺得熱了就把西裝紐扣解開，顯露里面平整無褶的白襯衫。
固然是初次見面，但他一頭標志性的濃密頭發在人群中辨識度極高，他熱情地跟記者握手，用一口熟習的江浙口音略帶歉意地說：“照顧不周啊！”這一天，他又是承受媒體采訪，為大家解說本人的作品，又是迎賓送客，與老友應酬，忙得不亦樂乎。
一刀一木塑乾坤
在故宮皇極殿，乾隆蟠龍寶座是令人嘆為觀止
浙江墻體廣告價格的藝術珍寶之一。200多年前，木雕藝人歷時3年制造了這套寶座。上世紀60年代，寶座被送往沈陽故宮博物院。2005年，北京故宮博物院決議復制蟠龍寶座，他們選擇黃小明擔綱這一重擔。
回想起當年這項大工程，黃小明慨嘆萬分：“這不光是我個人的榮譽，更是東陽木雕藝術能否再創輝煌的歷史性考驗。”
復制乾隆寶座有多難？先不說木工構造、金箔罩
浙江墻體廣告價格漆的技術難題，僅僅是蟠龍雕琢這一過程，就面臨著上千條大小不一、姿勢各異的龍。
“雕龍的難度太大了，比方說欄桿柱頭上的球形蟠龍，龍頭、龍爪和龍尾都在球外，龍身在球內，這可怎樣雕？雕好了又怎樣往里頭上漆？”黃小明率領團隊嘗試了許多處理方法，但是效果都不太理想，直到他在沈陽故宮博物館測繪乾隆寶座原圖紙的時分，事情有了轉機。
他在一根決裂的欄桿上不測發現，球形蟠龍上的每條龍是由獨立的三塊木頭雕琢完成后，用榫卯拼接組合而成。
天衣無縫，不愧是老祖宗的手藝啊！黃小明豁然開朗，他邊研討邊探索，恢復了多項傳統雕琢工藝，并分離東陽木雕技藝中的鏤空雕、高浮雕、圓雕等技法，為每一條龍制造出泥稿，按泥稿雕琢，將上千條蟠龍再現得作風懸殊、栩栩如生。
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2007年，歷時兩年復制竣工的乾隆蟠龍寶座運抵北京故宮博物院，并裝置勝利，成為東陽木雕開展史上里程碑事情；2016年，黃小明的木雕作品進入G20
杭州峰會主會場，以東陽木雕為代表的中國傳統藝術冷艷世界；2018年，他掌管設計制造了上合組織
青島浙江墻體廣告價格峰會主會場木雕裝飾，東陽木雕再次享譽國際舞臺。
40年雕琢不厭倦
在東陽，坐落著這樣一座園林，作風古樸而精致，薄浮雕、深浮雕、高浮雕、鏤空雕，處處雕花，園中建筑從立柱、橫梁到花幾、桌椅，乃至
墻體、書柜，沒有一根釘子，全部以木質榫卯工藝固定。
這是黃小明在東陽自家庭院歷時四年修建的“個木園”，是他從藝40年來最大的一件作品，也是東陽木雕回歸建筑根源的代表作。
東陽木雕，以平面浮雕為根底，多層次浮雕、散點透視構圖與保存平面的裝飾構成鮮明特征，又因保存原草本色紋理，不施濃墨重彩，崇尚清雅素凈，故稱“清水白木雕”。
“與木頭打了一輩子交道，辛勞嗎？”聽到這個常被人提起的問題，黃小明笑了：“辛勞的話早放棄啦，只要覺得很幸福才會不斷堅持，你說是不是？”他通知記者，來家里作客的朋友聊天聊到一半被“趕走”是常有的事，由于他要擠出時間來創作。“我不打牌不喝酒，最大的樂趣就是創作。”
黃小明說，學手藝的過程就是從不懂到懂，到喜歡再到酷愛。“前兩年不是有首歌特別火嘛，叫《時間都去哪兒了》，要我說啊，時間在哪兒，收獲就在哪兒。”質樸的一番話也是黃小明對女兒傳授的人生經歷。“我昨天跟女兒談心時還說，堅持是人終身中最重要的東西，只要永葆初心，才干成就本人，成就藝術。”
對黃小明來說，他對木雕藝術的執著據守，他在事業有成風光無限背后的恬淡沉靜，很大一局部緣由是受工匠世家環境的影響。
他的父親黃樹銀是一位東陽竹編老藝人，10多歲開端做學徒，從事竹編工藝至今已有80余年，他經常教育兒子，學手藝要腳勤、手勤、嘴勤。光口頭教育還不夠，老人家還以身作則，以身作則。
有件事常被黃小明提起——父親90歲的時分特意為本人做了一件福字竹編作品，忙活了兩天眼看就要竣工了，不料一早起來，黃小明卻發現半廢品被父親扔進了渣滓桶，一追問才曉得，父親不當心編錯了一處細節，執意要從頭開端做。
老人家做事尚且一絲不茍，更何況年輕人呢？后來，這件小事經常浮如今黃小明腦海中，不時提示他，就算在旁人眼中本人已是頗有名氣的工藝巨匠，但是求藝之路永無止境，不可懈怠！
跟著木雕去游覽
一說起“一輩子做好一件事”，眼前總會顯現出恨不得一天24小時泡在工作室里埋頭研究的手藝人形象，黃小明恰恰相反，他是個十分“愛玩”的人。
他喜好游山玩水，從西部草原到雪域高原，從熱帶雨林到南極大陸，他的腳印遍及全球各地。旅途中，他用雙眼觀賞美，用雙手記載美，游覽完畢后，再以所見所聞為靈感，用木雕作品重現美。
他特意在微信公眾號上開設了一個叫《跟著木雕去游覽》的欄目，以個人游記方式展示各地自然風光與歷史文化，并解讀以此為靈感創作的東陽木雕作品背后的故事。
同記者說起南極之行，黃小明似乎還沉浸在當時的興奮與沖動之中。他曾在游記里寫道：“南極凌厲的大風，在這些堅硬的冰川外表留下了溝壑縱橫的痕跡。望著這些宏偉的冰川，我對大自然造物的神奇肅然起敬，南極的風才是最兇猛的雕琢家！”
南極的自然美景令人震動，而真正讓黃小明愛上南極這片土地的，卻是那些在嚴寒中繁衍生長的憨厚心愛的企鵝。這段閱歷促成了他在藝術探究道路上一次難忘的嘗試——初次以東陽木雕藝術表現極地景觀。
19只形態萬千的企鵝或互相追逐打鬧，或單獨發愣沉思；或靜靜地在沙灘上孵蛋，或嘴銜石塊向異性求愛；或低頭整理羽毛，或抬頭引吭高歌；更有數只企鵝穿越于海水中，或潛入水中捕捉魚蝦，或在海面飛躍穿行……在2017年中國國度博物館舉行的黃小明木雕藝術展上，作品《企鵝》讓人眼前一亮，博得好評如潮。
以刀為筆，以木為紙，精雕細琢，融貫古今。作為新時期的工藝美術巨匠，黃小明把傳承與創新東陽木雕作為本人的任務。“創新是永久的，創意是無限的。”懷抱著這樣的想法，他首創了“速寫木雕”“超寫實木雕”“竹簡木雕”“造物木雕”“取景框木雕”等多種木雕方式，將傳統藝術作風與
現代審美融會貫穿，努力于創始傳統與創新并重的木雕藝術新作風。
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