對比以往馮小剛電影上映前的熱鬧勁，《唯有蕓曉得》低調很多，倒是和電影本身的基調挺符合。提及來，馮小剛導演可不是一個喜歡安靜的人，是以，這還真是件新鮮事。根據他自己的說法，年紀大了，心地軟了，想拍少許簡單的故事。就好比，他的摯友的著實愛情經歷。
湖北監利墻體廣告 起初，我聽聞馮導的自白，觀看本片的預報，心中不禁意料，難道，“老炮兒”打算在藝術樣式上進行轉型，準備走向“返璞歸真”？張藝謀的《長城》《影》里，仍有揮之不去的團體操味道，陳凱歌的《妖貓傳》還沉浸在華麗的宮廷幻想里，若是馮導愿意浮華散盡，找尋初心，倒不失佳事一樁。
湖北監利墻體廣告 可看起來，工作并不是如許。《唯有蕓曉得》擁有一個文藝無比的片名，也犯了很多不怎么勝利的文藝片的通病，那就是空洞、狡猾。
湖北監利墻體廣告 電影的宣傳語是紀念一段相濡以沫的愛情。大約是為了做到名副其實，本片打一開首，就出現出一種使勁過猛的態勢。人物關系都還沒搞清，觀眾都還沒有進入狀況，電影就忙不迭地開始煽情。主題曲、配樂、臺詞，輪番登場，恐怕坐在影院里的我們不能被打動。
湖北監利墻體廣告 至于木心的詩歌，唉，這都9102年了，還在用這么幾句連文藝青年都覺得膩歪的“從前的日子慢”呢。
湖北監利墻體廣告 但是話說回來，本片確實慢，敘事節拍慢到何種程度呢？在觀影進程中，我起碼看了四五次時間。說實話，如許“難受”的觀影經歷，真是久違了。
湖北監利墻體廣告 必需要分析的是，不必將此歸罪于影片的題材。取材于著實故事不是疑問，敘事進程短缺戲劇沖突不是疑問，平淡淡淡的藝術樣式更不是疑問，本片最大的疑問或是出在和當下生活的疏離感上。
湖北監利墻體廣告 撇開本片刻意打亂的時間線和倒敘、插敘的手法，羅蕓和隋
東風的愛情故事大致可以分為三段：兩人在奧克蘭相識、相知、相愛、結婚，這一段的緊張人物是林太；兩人轉戰克萊德，經營一家中餐館，在一間寂靜的大房子里共同生活，這一段的緊張人物是麥林達；兩人返回奧克蘭，羅蕓宿疾去世。
湖北監利墻體廣告 應該說，如許的故事誠然不是不能拍好，但本片從新到尾都像極了文藝青年口中念叨的“詩與遠方”。在異國他鄉租房子，就認識了一生所愛；去賭場賭了一把，就決意結婚；去克萊德開餐館，立馬生意興隆；想看極光，立刻來一場說走就走的觀光。總之，朋友們敢想而不敢做的工作，這對愛侶輕放松松就實現了。
湖北監利墻體廣告 只是，在內陸生活了這么多年，去看個鯨魚，怎么就成了女主完不成的愿望了？這個本應成為影片情感最上漲的段落，反倒讓人有些想不清楚。
湖北監利墻體廣告 既然是“詩與遠方”，自然也就免除了現實生活里的種種懊惱。這倒不是說，羅蕓和隋
東風的愛情故事里必然要有幾許狗血，放置幾許磨難。只是，有少許對本家兒來說很浪漫、很和睦的細節，很難讓身為局外人的觀眾感同身受。比喻說，在床頭掛一幅鯨魚的
廣告，或者在許愿時許了可能兇險愛人的愿望，多幾許少都讓人感到女主有一點“作”。
湖北監利墻體廣告 因而，本片像極了導演無時無刻不忘展現的異國風物，誠然美麗，但貧窶靈魂。隋
東風和羅蕓究竟為何相愛？究竟為何能做到相濡以沫？難道只是因為兩人的顏值都很高？我永遠沒有找到深入、合理的人物舉動動機。就像不久前上映的《大約在冬季》，當一部愛情電影難以注釋男女主人公相愛的理由時，作品就會無法避免地轉向空洞和狡猾。
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