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杭文洲的個人工作室里墻壁擺滿了各種各樣制琴的專用工具。

杭文洲在一塊木材上地繪圖琴身的線框。

描繪琴身嵌線是一個細膩工作，既要把握幅度，又要掌握精確度。

刻大提琴的琴頭是應用專用工具較多的工藝流程，也是非常費勁的工作中。

杭文洲手工制做的大提琴大拇指刨十分精美，可與機械加工制造的匹敵。

每搞好一把大提琴，杭文洲都提心吊膽地掛起來，害怕一切閃失，損壞了自身的“心力”。

工作中太累了，杭文洲會拉一會兒大提琴放松一下情緒。

10月14日，住在錦湖園的杭文洲在小閣樓里用大提琴拉起《思鄉(xiāng)曲》，那溫文爾雅、柔和、動感的音樂符號輕輕地滑過聞者的心底……它是他最愛的釋放壓力方法。

2020年68歲的杭文洲是上海本地人，做為1969年的最終一批下放知青，十七歲便離開故鄉(xiāng)，在青陽縣鄉(xiāng)村業(yè)余生活，后被招聘工人來到銅陵市。這期內，杭文洲訓練小提琴演奏不輟。由于品質好的小提琴價格比較貴，杭文洲出芽了自己制作大提琴的想法。1993年杭文洲自付到中國音樂學院學習，師從于傳統(tǒng)樂器修建造型藝術權威專家華天礽教師學習培訓大提琴的制做。杭文洲干過銑工、觸碰過木匠活，仍在加工廠化學實驗室里做了調濟等工作中，坎坷的日常生活歷經讓杭文洲累積了豐富多彩的動手能力實際操作工作經驗，大提琴制做入門很快，大半年后拿出了第一把大提琴。

現如今，退休后的杭文洲醉心于制做大提琴，自身的小閣樓變成他的個人工作室，平常里“躲到小別墅成一統(tǒng)”，變成“何妨一下樓”的主人家，隔壁鄰居除開能見到匆匆忙忙外出買水果的杭文洲，只有聽見他的家中飛出的大提琴的音樂聲。 俄羅斯小提琴家雅沙·海菲茨說過，“大提琴無巔峰可談，持續(xù)有新的高寬比必須攀爬。”杭文洲從特別喜歡小提琴演奏到沉醉在大提琴制做，更是一個攀爬與挑戰(zhàn)的全過程。如同一樣是俄羅斯的知名大提琴教育學家萊奧玻爾德·諾斯說的那般，“技術性完善才談得上造型藝術。在奠定牢靠的技術性基本前，不太可能發(fā)展趨勢真實的造型藝術。”杭文洲把對歌曲的興趣愛好轉化成找尋歌曲器材的科學研究，也更是一個“技術性完善”的人到探索造型藝術的根源。杭文洲善于仿造斯特拉瓦迪里的琴和瓜奈里的琴，又被稱為斯琴和瓜琴，盡管加工工藝早已非常細致，獲得中國專業(yè)人士充分肯定，但他自己并不滿意。杭文洲說，大提琴既是傳統(tǒng)樂器，也是工藝品，如今越干越感覺有缺憾。

把一堆珍貴“木料”授予全新升級的性命，毫無疑問是振奮人心的有趣的事，殊不知超過或是自主創(chuàng)新卻難于上青天。因此，杭文洲整日在激動與煩惱中擔心，這類“摧殘”讓杭文洲更為潛心于大提琴的科學研究，他買來很多技術專業(yè)大提琴制做書本學習培訓，為了更好地一張工程圖紙不斷打磨拋光，花七天時間手工制作打磨拋光一個大拇指刨，以一個“藝術大師 匠人”的精神實質看待大提琴上的每一個小構件。

很多年來，杭文洲干了幾十把大提琴如同自身的“小孩”，個人收藏在家里備加關愛，他說道，琴遇知已始可調式，難得有情人，難能可貴識琴人。他說道，在找不著極致之途時，精雕細琢應當便是“爬山”的“鎖匙”吧，這也是制琴人對人生感悟。